В мире периодики: журнал «Мир музея»

По традиции, ежегодно 28 декабря в России, как и во всем мире, отмечается День кино. Теме кинематографа посвящен двенадцатый номер иллюстрированного исторического и художественного журнала «Мир музея» за 2023 год.

Музей как таковой – это не мумифицированное прошлое, а актуальная память культуры. Об истории кино и о музеях кино с Наумом Клейманом, бывшим директором Московского музея кино, профессионалом в музейном деле, беседовал киновед Андрей Шемякин, интервью в статье «Музей кино – память культуры».

Где же место музея в нескончаемом всемирном кинофестивале? Существуют ли у кинематографа свои артефакты и реликвии, которые надлежит хранить для вечности? Лариса Плетникова в публикации «Кино-глаз» знакомит читателей с Музеем кино, расположенном на ВДНХ, где созданы фондовые коллекции, отражающие кинокультуру России на протяжении всей истории её развития. Вы увидите мемориальный кабинет одного из пионеров отечественного кино Сергея Михайловича Эйзенштейна (1898–1948), афиши 1920-х годов к узнаваемым фильмам, рабочий кабинет Станислава Говорухина, ярчайших представителей авангарда, «Броненосец Потемкин» в разных вариациях и многое другое.

В другой своей работе «Как музеефицировать кино?» Лариса Плетникова вместе с Алексеем Ковалёвым поведут вас в музей ВГИКА, куда не попадет случайный прохожий. Это место для тех, кто интересуется кино, кто хочет связать с ним жизнь или давно стал частью мира кинематографа. Документы, фотографии, афиши, рисунки и живописные работы кинохудожников, кинокамеры и другие аппараты, мемориальные предметы – всё это находится в небольшом музее ВГИКА. В одной из витрин музея выставлен кружевной пиджак сливочного цвета – часть костюма Любови Орловой, модного в 1940-е годы. Его передала в музей режиссер, сценарист и продюсер Е. В. Головня (1944–2016), представительница знаменитой творческой династии, внучка одного из основателей советского кино, кинооператора Анатолия Головни.

Московские дома, улицы и бульвары попадали в документальные фильмы, становились декорациями в художественных, при этом часто «играли роли» – то соседних московских локаций, то других городов, а иногда и фантастических мест. Бывало, что монтаж превращал особняк в арбатском переулке в дом у Покровских ворот, переносил героев с севера на юг города, а автомобили внезапно мчались несуществующими маршрутами. О том, как это было рассказывает Валерия Ахметьева в статье «Швивая горка – Чистые пруды».

Советский и российский композитор Микаэл Леонович Таривердиев (1931–1996) – автор музыки к 132 кинофильмам, которую знают все. Как хранится память о замечательном композиторе, музеефицируется ли она? Об этом рассуждает в материале «Наша квартира – как музей» вдова мастера Вера Таривердиева – музыковед, президент Благотворительного фонда поддержки творческого наследия композитора М. Таривердиева, арт-директор Международного конкурса органистов имени Микаэла Таривердиева.

Музеефицировать кино – задача непростая, хотя бы по той причине, что кино само себя музеефицирует на пленке, само себя делает экспонатом и демонстрирует с разной степенью успеха. Скорее всего, речь должна идти о сохранении того, что остается за кадром, а потому неведомо зрителю. Как сохраняется искусство кино за рубежом, вы узнаете из статьи «Париж, Пекин, далее везде».

Приходите, читайте, узнавайте!