Октябрьский переворот
Октябрьский переворот 1917 года изменил привычный уклад жизни Сычкова, нарушил все его планы. Он встретил его уже сложившимся, зрелым мастером со своими темами и своей легко узнаваемой манерой. Потеряв в голодном нетопленом Петербурге просторную мастерскую и богатых заказчиков, он уехал в родное село, с которым не порывал связей. Его более удачливый товарищ по Академии художеств и родственник К. А. Вещилов (был женат на племяннице жены художника) эмигрировал после революции во Францию. Как видно из переписки, он неоднократно убеждал художника уехать за границу, где ему была бы обеспечена безбедная жизнь. Но Сычков оставался в Кочелаеве. Он понимал, что только здесь, на родной почве может развиваться его талант.
Стойко преодолевая материальные трудности, он с головой уходил от реальности в воображаемый мир своих героев. Не принимая перемен, происходящих в жизни, он отдыхал душой на холсте, поэтизируя её. Присущий ему вкус и чутье позволяли преобразовать действительность и найти в своих односельчанах неиссякаемый источник красоты.
Не случайно в этот период в творчестве Ф. В. Сычкова появляются картины, изображающие забавы молодежи: «На посиделки», «Праздничный день» (1927), «Подружки» (1930), «Катание с гор» (1937), «Собираются в гости» (1940), «Праздничный день. Подруги. Зима» (1941).
Показ деревенского праздника – одна из главных тем его полотен 20–30-х годов. Здесь художник идет от народных представлений, что искусство неотрывно от праздника, а праздник – от восхищения многообразием форм проявления жизни. В жанровых картинах на эту тему большую роль играет пейзаж. Мастер любит писать морозную русскую зиму. На фоне заснеженных деревенских улиц горят румянцем разгоряченные лица, еще ярче выглядят народные костюмы.
